□白瀛 尹思筠

電視劇《北上》《生萬物》收視口碑雙豐收，《主角》《高興》《風(fēng)禾盡起張居正》《萬?！贰锻瑯方帧返让芗I拍、待播……2025年，越來越多的嚴(yán)肅文學(xué)作品已經(jīng)或正在進入“劇集序列”。

據(jù)中國作家協(xié)會統(tǒng)計，茅盾文學(xué)獎53部獲獎作品中已有34部改編成影視作品，占比近三分之二。從文學(xué)到熒屏，嚴(yán)肅文學(xué)“改編熱”正在回歸。

貴精不貴多，貴質(zhì)不貴量

一般而言，嚴(yán)肅文學(xué)以思想內(nèi)容的嚴(yán)肅性和表現(xiàn)形式的藝術(shù)性為核心特征。我國電視劇發(fā)展史上，嚴(yán)肅文學(xué)改編曾占據(jù)主流，《四世同堂》《圍城》及根據(jù)四大名著改編的電視劇成為經(jīng)典。一段時間以來，雖然偶像劇、甜寵劇等一度占據(jù)上風(fēng)，但《裝臺》《人世間》《繁花》《我的阿勒泰》等劇熱播，又讓嚴(yán)肅文學(xué)改編呈回暖之勢。

中國作家協(xié)會2025年4月發(fā)布的《2024年文學(xué)改編影視作品藍(lán)皮書》顯示，2024年劇集熱度口碑綜合榜前50名中，嚴(yán)肅文學(xué)改編作品占12席，多集中于榜單頭部，體現(xiàn)出“貴精不貴多，貴質(zhì)不貴量”的創(chuàng)作趨勢。

2025年春，改編自獲茅盾文學(xué)獎同名長篇小說的電視劇《北上》，將大運河文化的歷史性、復(fù)雜性融入沿岸少年們的生命成長歷程，成為廣電總局“中國視聽大數(shù)據(jù)”有統(tǒng)計以來電視劇收視率排名第三的作品。

2025年夏，改編自獲人民文學(xué)獎長篇小說《繾綣與決絕》的電視劇《生萬物》，以沂蒙山區(qū)土地變遷為背景，講述三個家族兩代人的悲歡離合與命運起伏，創(chuàng)下當(dāng)時CCTV8平均收視和單日最高收視的雙冠佳績。

中國電視藝術(shù)家協(xié)會編劇專業(yè)委員會副秘書長張恒認(rèn)為，嚴(yán)肅文學(xué)改編的劇集往往聚焦社會和人生的現(xiàn)實問題，促使觀眾對生活進行更多思考。

“嚴(yán)肅文學(xué)蘊含的深刻的精神內(nèi)核，往往溫暖人心、感動人性，有著道德的堅守和呼喚，使得嚴(yán)肅文學(xué)改編的電視劇作品天生就具有很高的精神力量和審美情操?！彪娨晞　度耸篱g》制片人馬好說。

尋求供需平衡的必然選擇

《人世間》融入重大時代事件，展現(xiàn)東北地域文化變遷和中國社會轉(zhuǎn)型歷程；《繁花》通過阿寶的商海浮沉，呈現(xiàn)20世紀(jì)末市場經(jīng)濟對市民生活觀念和軌跡的改變；《我的阿勒泰》傳遞熱愛萬物、敬畏生命的自然觀，也引發(fā)人們對時代洪流與個體命運交織的思考……

嚴(yán)肅文學(xué)改編的回歸并非偶然，而是影視行業(yè)尋求供需平衡的必然選擇。

業(yè)內(nèi)人士指出，偶像劇、甜寵劇等往往能帶來感官和情感上的撫慰，但爆款跟風(fēng)生產(chǎn)模式也決定了較易陷入同質(zhì)化、套路化怪圈；與此同時，近年來觀眾審美觀念日益成熟，對影視作品的需求更趨多元化。

“在此大環(huán)境下，嚴(yán)肅文學(xué)有其獨特優(yōu)勢?！庇耙暜a(chǎn)業(yè)研究者李萍說，嚴(yán)肅文學(xué)改編劇集或通過溫情揭示現(xiàn)實痛苦，或深入探尋歷史文化，為滿足觀眾對于題材多元、審美創(chuàng)新、價值共鳴等方面的需求重新打開了思路。

敏銳捕捉市場趨勢的影視公司和播出平臺，紛紛將創(chuàng)作方向向嚴(yán)肅文學(xué)拓展。新麗傳媒早早買下《塵埃落定》《張居正》等茅獎作品改編權(quán)，啟蒙影業(yè)推出《北上》，貳零壹陸影視操刀《主角》；騰訊視頻儲備《文城》《燕食記》，愛奇藝將改編《父父子子》……

電視劇《人世間》出品人吳鳳未表示，影視行業(yè)經(jīng)過前些年追逐流量的“野蠻生長”，在市場和政策的雙重引導(dǎo)下，嚴(yán)肅文學(xué)改編的回歸是順勢而為的結(jié)果，也是更高質(zhì)量發(fā)展的體現(xiàn)。

解決藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)譯難題

記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)下嚴(yán)肅文學(xué)改編熱潮中，實現(xiàn)從文學(xué)到熒屏的成功轉(zhuǎn)化，尤其需要把握三個關(guān)鍵點。

——時代價值，即尋找與當(dāng)下觀眾產(chǎn)生情感連接和精神共鳴。

電視劇《北上》對原著小說進行了續(xù)寫，圍繞2007年花街小院幾戶人家展開，以青春成長與創(chuàng)業(yè)奮斗置換了原著的尋根主題，力求構(gòu)建大時代變遷與小人物命運之間的共鳴點。

“鄉(xiāng)愁是離開家鄉(xiāng)去往大城市年輕人的共同話題。他們在陌生的城市中奔波，希望被理解、被認(rèn)同，有一個靈魂的棲息地。《北上》為這代人的記憶和鄉(xiāng)愁送上溫暖的慰藉?！睈燮嫠嚳偩庉嫛⒃搫】偩帉?fù)跽组f。

小說作者徐則臣表示，他對改編持相對開放態(tài)度，每種藝術(shù)形式有自己的規(guī)律，小說變成電視劇，就像翻譯，翻譯過程中一定會丟失一些東西，但也會增加一些新內(nèi)涵。

——敘事策略，即尊重不同藝術(shù)樣式之間敘事和邏輯的差異。

2025中國廣播電視精品創(chuàng)作大會上，中國作協(xié)書記處書記胡邦勝指出，如何在成功的審美文本之上，克服轉(zhuǎn)譯的困難，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的視聽轉(zhuǎn)化，是行業(yè)發(fā)展迫切需要解決的重大課題。

電視劇《繁花》以雙線并行方式，聚焦阿寶等人物在商場、情場的暗流涌動，讓敘事更為集中；電視劇《生萬物》選取原著小說前八章，重點表現(xiàn)老一輩農(nóng)民和土地相依相存的深情與羈絆，加快了敘事節(jié)奏……

“電視劇需要這些一唱三嘆、一波三折、無巧不成書的內(nèi)容?！薄度耸篱g》編劇王海鸰說，“人物所有的心理活動不再是文字描寫，必須讓他行動起來?！?/p>

——視聽語言，即將平面的文字創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化為立體的時空形象。

文藝評論家仲呈祥認(rèn)為，不同于文學(xué)訴諸讀者的想象力，影視直接作用于觀眾的感官神經(jīng)來完成審美過程，因此需要具有視覺沖擊力和情感感染力的視聽語言。

近年來一系列代表作品展示了嚴(yán)肅文學(xué)文字到影視視聽語言的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化路徑。電視劇《繁花》以懷舊又夢幻的情調(diào)，詮釋改革開放之初的股票弄潮兒生涯；電視劇《我的阿勒泰》融合自然景觀與游牧文化，對散文進行了詩意的影像化轉(zhuǎn)譯；電視劇《生萬物》通過具有象征意味的視聽語言完成了對封建禮教的悲壯控訴……

業(yè)內(nèi)人士指出，嚴(yán)肅文學(xué)“改編熱”的回歸，并非一次簡單的循環(huán)，其本質(zhì)是影視行業(yè)對更高質(zhì)量的追求，是觀眾對精神厚度的渴望，也是我國社會主義文化繁榮發(fā)展的必然路徑。（據(jù)新華社電）